在南京市長江路上，總統(tǒng)府左右兩側1公里的范圍內(nèi)，坐落著江蘇省美術館的兩個展館。一個是始建于1936年的國立美術陳列館，一幢米色的四層建筑，立面呈“山”字形，帶著濃郁的民國風，這也是中國近現(xiàn)代第一個國家級的美術館。一個是建于2009年的6層淺灰色新館，羅馬洞石做成的外立面讓展館看起來像個鋼琴鍵，現(xiàn)代卻又與周邊的民國建筑相映成趣。

“同時擁有新、老兩個場館，為探索錯位發(fā)展提供了獨特的條件?！苯K省美術館館長徐惠泉告訴記者，老館的定位主要為打造藝術博物館概念，以自主策劃的經(jīng)典展覽為主，并對民國時尚、民國建筑設計、平面設計等領域給予關注。新館則以打造現(xiàn)代美術館為目標，不僅要利用館藏資源，推出江蘇省美術館自主策劃的、能夠在全國美術界有影響力的品牌展覽，還要引進記錄當代美術現(xiàn)象、具有典型性的名家展覽，以展覽和典藏的方式記錄時代發(fā)展的印跡。

典藏精品極富地域特色

江蘇省美術館老館（國立美術陳列館）

江蘇省美術館藏品數(shù)量與質(zhì)量在全國美術館中居于前列，包括中國畫、版畫、油畫、水彩畫、書法、民間工藝美術等共計1萬多件，初步形成明清書畫、近現(xiàn)代中國畫等10個專題系列。就中國畫而言，館藏上至明代吳門畫派、清初四王、金陵畫派、揚州八怪、海上畫派等代表性畫家的作品，近代中國畫的收藏中不乏吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽、徐悲鴻、劉海粟、林風眠、李可染、關山月等名家之作。近現(xiàn)代的金陵畫派、吳門畫派、虞山畫派、常州畫派、揚州畫派、京江畫派以及新金陵畫派和江蘇水印木刻等重要的繪畫流派也是收藏的核心。

金陵畫派作品

1986年，以謝稚柳為首的國家文物局中國古代書畫鑒定組到館中鑒定，在館藏的100多幅明清山水畫中，龔賢的《野水茅村圖》、王鑒的《仿黃子久筆意山水軸》、戴熈的《迴巖走瀑通景四條屏》被定為精品；沈周的《疏林碧泉圖》、藍瑛的《仿董北苑山水》、沈士充的《山水冊頁八開》等19件作品被定為佳品。

《野水茅村圖》 龔賢

這些藏品少量是1956年至1959年間，由康平館長主持購藏，其他大多得于上世紀80年代初期。時任館長徐天敏認識到藏品對美術館的意義，特地聘請了吳白匋、劉汝醴、宋文治等專家作為藝術鑒定顧問。藏品征集大體采取三種辦法：一是爭取政府政策支持，走遍南京、蘇州、無錫、常州、鎮(zhèn)江、揚州等市的文物商店，優(yōu)先從庫存中選購；二是廣為宣傳，爭取收藏家捐獻，頒發(fā)榮譽證書和一定的獎金；三是依靠上海、杭州等地的藝術界同仁，提供民間收藏信息，登門鑒定商談。

當時政府撥發(fā)收藏經(jīng)費每年只有兩三萬元，館藏的不少精品都是捐贈而來。部隊離休老干部夏同浩將畢生省吃儉用購藏的160幅明清以來名家書畫全部捐獻給了美術館，其中王鑒、石溪、程正揆、戴熈的作品已成為鎮(zhèn)館之寶。此外還有龔賢之作得之于無錫籍老畫家、鑒藏家周懷民，黃克晦之作得之于浙江杭州鑒藏家余任天。

夏同浩捐贈書畫

館藏精品中的《野水茅村圖》由清代畫家、金陵畫派的龔賢所作，他生于昆山，后居南京，一生清苦，為人正直，隱居在南京清涼山半畝園，以賣畫為生。所畫多平原水鄉(xiāng)、低山丘陵景觀，這幅畫作于他去世前兩年的1687年，正是康熙二十六年。雖然是常見的山居題材，卻自出機杼。近處巖石堅凝，叢樹交叉挺立，猶如屏幛。中景巨巖瀕水；其后茅屋村落，林木掩映；更遠處山重水復，若隱若現(xiàn)。整個環(huán)境似乎被陽光大氣籠罩，是實景，又似幻境。畫右上方題詩一首：“浮萍欲上山橋路，細竹深藏野水村。赴飲漁家新漉酒，不知何處是柴門。”看似悠閑的景致中隱藏著人生的無奈。

吳門畫派中沈周的《疏林碧泉圖》是他的成熟之作，畫面是淺絳山水，稍微有一點著色。構圖中有樹石、水面、山峰、流水和涼亭，前景中的人物遙望遠方、若有所思。筆墨灑脫簡練，意境空濛清新，題詩：“疏林照白鬢，碧泉清我心。乾坤身兀兀，老大自山林?！睆蔫b藏印可知，此畫曾被清初鑒藏家繆日藻及徐子遠、朱屺瞻等收藏過。

新經(jīng)典創(chuàng)作融入地方風格

提到近代中國畫，以傅抱石為首、錢松喦、亞明、宋文治等為主要代表人物的新金陵畫派是20世紀下半葉最重要的中國畫流派之一。

1960年3月，江蘇省國畫院成立，傅抱石任院長，9月，以他為首的“江蘇國畫工作團”一行13人開始了為期3個月的旅行寫生，跨越河南、陜西、四川、湖北、湖南、廣東6省。

傅抱石

當年11月，傅抱石一行從重慶起錨，開始了三峽之行。氣勢磅礴的群山、清流急湍的江面給他留下了深刻的印象。每逢險峻秀麗之處，傅抱石必于船艙之外或凝神靜思、或低頭速寫，為日后的創(chuàng)作積累了豐富的素材。1個月后，傅抱石一行抵達長沙，在招待所里，傅抱石將自己關在屋內(nèi)整整一個下午，晚飯時間，同伴推門一看，作品《西陵峽》已成功地掛在墻上，層層山巒直插云霄，作品一氣呵成。這幅作品在“山河新貌”畫展中引起了轟動，現(xiàn)藏于中國美術館。經(jīng)過長時間的消化和醞釀，3年之后，傅抱石完成了第二幅《西陵峽》，這幅作品現(xiàn)藏于江蘇省美術館。在連綿起伏的群山中，兩艘小船穿行其間。山體以大面積的水墨染成，筆法粗放，近處山頭的濃墨重筆與遠處山峰的圓潤秀麗形成了鮮明的對比。

《西陵峽》 傅抱石

同一時期，江蘇版畫家將新興版畫的創(chuàng)造性與古代版畫的水印技巧相結合，以濃郁江南情意的水印作品，獲得了耳目一新的審美體驗，形成了一支風格鮮明的地方畫派——江蘇水印木刻學派。1960年江蘇第一個版畫專業(yè)創(chuàng)作機構在江蘇省美術館成立，江蘇水印木刻學派的吳俊發(fā)、黃丕謨、朱琴葆等幾位創(chuàng)始人便聚集于此。

吳俊發(fā)擅用平刀和方刀，刻出山石的結構，借鑒中國畫的皴法，而更富力度和金石味。黃丕謨的作品多以江南水鄉(xiāng)風土人情、自然景觀為內(nèi)容，形式語言上借鑒了漢畫像石、十竹齋版畫、民間木版年畫和傳統(tǒng)水墨畫的長處。

《一片新綠》 吳俊發(fā)

立體策展喚醒地域記憶

江蘇省美術館新館

典藏終究是要活化，策展上，江蘇省美術館正在嘗試通過喚醒地域記憶的方式，在敘事中實現(xiàn)展品與現(xiàn)代人生活的鏈接，從而激發(fā)對展覽的共鳴。

2018年，長江上第一座由中國自行設計和建造的雙層式鐵路、公路兩用橋梁——南京長江大橋迎來50歲生日，9月，“大橋記憶——南京長江大橋主題藝術作品及史料巡展”在國立美術陳列館拉開帷幕，南京長江大橋的視覺元素從院落至展廳，覆蓋了整個場館。陳列館門口放置了一臺大型腳手架裝置，以鮮明的鵝黃色為主色調(diào)，圍合朦朧的半透明網(wǎng)格布，上面印制著面向社會征集的大橋主題兒童畫。而裝置整體中軸對稱的形式和層層遞進的空間，則取自于大橋橋頭堡的結構設計。

大橋記憶——南京長江大橋主題藝術作品及史料巡展

一樓展廳是一系列以表現(xiàn)大橋和謳歌大橋建設成就的主題性繪畫，《天塹變通途》、《南京長江大橋》這樣的經(jīng)典之作陳列其中。二樓展廳則是對美術史以外大橋美學價值的延伸。在這里可以看到南京長江大橋橋頭堡建筑的多種設計方案，既有近似武漢長江大橋的傳統(tǒng)民族風格，也有典型的西式凱旋門，更有極其超前的未來主義樣式。能看到其中的24塊原真性構件，這些構件做出了南京長江大橋公路橋上的浮雕。還能看到大橋相關的老物件，小到糧票、煙標、橡皮、糖紙；大到鏡面、旅行包、自行車、床板。展廳里還原了上世紀的工人住宅、照相館以及百貨店櫥窗，這些老物件兒被嵌入其中。

“大橋記憶”展二樓展廳場景

類似的展覽，美術館去年還做了一場。4月的一個夜晚，國立美術陳列館前，一場上世紀的無聲電影正在露天展映，T臺上，穿著民國風情旗袍的模特正在走秀，構成了“現(xiàn)代之維：20世紀初期中國都市的審美風尚”展覽活動的組成部分。整個展覽由97件月份牌廣告畫串聯(lián)展覽始末，穿插了旗袍、家具、化妝品、手包、煙標等老物件，輔以張愛玲、葉淺予的小段敘述，進行了場景復原式的陳列。展覽期間還啟動了名為“摩登時代”的公共教育主題活動，邀請了旗袍設計師、民國時尚專家開展沙龍。

如今的江蘇省美術館，圍繞各類展覽開展體驗活動，形成了“江蘇美術講堂”“大家一起看展覽”“我在美術館上美術課”等一系列公共教育品牌項目。

來源：人民日報海報版文藝部